怎样填词牌，诗词写作指导：诗词格律之词牌、词谱与词的分类

导读怎样填词牌，(一)词牌词最初是配合乐曲歌唱的,每首乐曲都有一定的节拍与旋律,这种节拍与旋律就称为"曲调",而配合每首乐曲歌唱的词也要符合这种节拍与旋律,或者说也要具有这种节拍与旋律,因此对于词而言,这种节拍与旋律就称为"词调"。不同的歌词都会有不同的词...

(一)词牌

词最初是配合乐曲歌唱的,每首乐曲都有一定的节拍与旋律,这种节拍与旋律就称为"曲调",而配合每首乐曲歌唱的词也要符合这种节拍与旋律,或者说也要具有这种节拍与旋律,因此对于词而言,这种节拍与旋律就称为"词调"。不同的歌词都会有不同的词调,而词牌即是各种不同词调的名称,如"蝶恋花"、"满江红"、"水调歌头"等都是词调的名称,亦即词牌。词从最初出现的时候起,就开始有词牌。由于早先的词"都是与"曲联系在一起的,因此,词牌即词调的名称也就是曲调的名称。随着词的发展,后来的词逐渐与音乐脱离了关系,但是词本身仍保留着一种节奏感和旋律感,因此,说不同的词体具有不同的词调也没有什么不妥,所以"词调"和"词牌"的称谓也就一直沿用至今。那么,这些词调名或词牌都是怎样得来的呢?归纳起来大致有以下几种情况：

(1)直接取用原来的曲调名为词牌。如"南歌子"、"浣溪沙"、"西江月"、"苏幕遮"就是当时的一些乐曲的曲调名。

(2)以文人首创词的题名为词牌。如"渔歌子"、"忆秦娥"、"淡黄柳"、"望江东"即分别为张志和、李白、姜夔、黄庭坚首创词的题名。

(3)摘著名诗篇或词篇中的某些词句为词牌。如"醉春风"是取李白诗句"丝管醉春风"中的"醉春风"三字而得名"点绛唇"是取江淹诗句"明珠点绛唇"中的"点绛唇"三字而得名,"大江东""大江东去"、"酹江月"等(它们都是"念奴娇"词牌的别称)则都是取苏轼"大江东去……还酹江月"中的字句为其词牌名。

(4)根据词的字数或句式命名。如"十六字令"是因整首词的字数为十六字而得名,"念奴娇"的又一别称"百字令"是因全词正好是一百个字而得名,"三宇令"则是因全词都是三字一句而得名。

(5)因词与某些人和事有关而得名。如"何满子"、"武媚娘"等是因传唱者而得名,"虞美人"则是因与霸王别姬故事有关而得名。由于年代久远,很多词牌的来源实际上已无法查考,但这并不重要,由上所述,词牌与词的实际内容大都没有什么联系,它只不过是一种词调或词体(词体指词的具体平仄和韵律格式)的名称而已,我们今天作词只要按照词牌的谱式去填写就行了。不过,为了表示出一首词的主题和内容,作者可以在词牌的下面另加一个标题,称之为"词题"。前人作词时有的便加了词题,如辛弃疾《青玉案》词加词题"元夕",陆游《卜算子》词加词题"咏梅"等。另外,为了说明作词的意图或背景,作者也可以在词牌下面加上一段序言,称之为"词序"。词序不限长短,如苏轼《水调歌头》词的词序"丙辰中秋…兼怀子由"。共十七字,而有些词序则更长。需要说明的是,词牌作为词调或词体的名称也并不全部都是一对应的,也就是说,有些词牌可能会有"同调异名"和"同名异调"的情况。另外,有些词还会有"同调异形"以及"异调同形"的情况：

1.同调异名

所谓"同调异名"就是同一个词调可能有几个不同的词牌名称。如张志和所作的《渔歌子》词,因写的是江南渔人的生活,所以此调又称渔父"。再如李白所作的《忆秦娥》词中有"秦娥梦断秦楼月"句,因此"忆秦娥"又名"秦楼月",而后来苏东坡用该词调作词时有"清光偏找双荷叶"句,故该词调又有"双荷叶"之称。这种以前人所作词的内容或词中的某些词句为该词调再命名的情况很多,所以同一个词调就会有不同的词牌名称。"蝶恋花"又名"鹊踏枝"、风栖梧","釆桑子"又名"丑奴儿"、"罗敷媚"、"罗敷艳歌",等等,而"念奴娇"的别称则更是多达十几个。

2.同名异调

所谓"同名异调"就是同一个名称的词牌却可能代表几个不同的词调。如"相见欢"又名"鸟夜啼",而"锦堂春"也又名"乌夜啼",因此,同为"乌夜啼",却代表两个不同的词调。再如"菩萨蛮"又名"子夜歌",但是还另有"子夜歌"词调,因此,"子夜歌"也表示两个不同的词调。之所以出现这种情况,主要是因为词的历史漫长,词人众多,词作浩繁,且如上所述,一种词调还可能有好几个词牌名,因此,就像人有同名同姓一样,不同的词调出现同名的现象也是不足为怪的。

3.同调异体

所谓"同调异体"是指同一个词调可能有几种不同的格律体式。如"少年游"词有柳永的五十字体式,也有苏轼、周邦彦等的五十一字体式,其中柳永的五十字体式称为"正格",而其他的则称为"别格"或"变格"。再如"浪淘沙"、"沁园春"、"满江红"等词也有正格和变格之分,并且有的变格还有好几种。出现这种情况主要是因为不同的词家在作词时,对原词调的句式、平仄或声韵作了一些不同的修改而使其体式上产生了一定的差异。

4.异调同形

所谓"异调同形"是指不同的几种词调可能其格律形式基本相同,甚至完全相同。如"竹枝"、"杨柳枝"、"采莲子"、"渭城曲"等虽然是不同的词调,但它们都是七言四句的近似绝句的形式。再如"解红"、"赤枣子"、"捣练子"等都是二十七字,平仄、声韵也基本相同,但它们也都是不同的词调。这些词调不同是因为它们原来所依据的曲调不同,而原来的那些曲调大都已散失,人们只能按照字面的格式填写,因此也就很难看出这些词调之间的区别了。以上可看作词牌的四种特殊情况,初学者也不必深究,只要知道就行了。

（二）词谱

词有严格的格律要求,不同的词调其字数、句式、平仄、声韵等一般都不相同,因此,不可能用一种固定的格式来表现它们,那怎么办呢?唯一的办法只有将每一个词调都用一些特定的符号和必要的文字,简单明了地表示出它们具体的格律形式,此格律形式即称为该词调的"谱式",也称为该词的"词谱"。不过"词谱"有两种含义,一是指单个词调的谱式,另一是指集合各种词调以及词调的各种体式,经过分类编排,以介绍填词的各种规则的一种词书。这就是说,词谱的后一种含义是词谱前一种含义的总成,一般说"词谱"时,两种含义的理解也没有什么太大的区别。

词已有一千多年的发展历史,其中所留下的词调就有数千种,而有些词调又不止一种体式,因此,体式的数目就更多。词谱是后人根据前人的词作分析归纳、总结而编制成的,现传最早的词谱为明代张绳所编的《诗余图谱》,后来较完备的有清代万树所编的《词律》,以及王奕清等人合编、康熙帝钦定的《钦定词谱》。其中:《词律》连同该书的拾遗、补遗,共收有875个词调,1725体;《钦定词谱》则收有826个词调,2306体。但常见的词调也就100多个,清舒梦兰的《白香词谱》就只收了100个词调。今人龙榆生的《唐宋词格律》收了153个词调,而王力先生的《词谱举要》中仅列出50个词调。实际上对于初学者来说,几十个词调就已经完全够用了。词谱主要是为后人填词用的。词谱中表明了各种词调以及词调的各种体式的字句格式、声韵安排,填词者即按照这些格式和安排进行填写,所以我们现在写词一般都叫做"填词"。

（三)词的分类

词的分类即词调的分类。根据不同的方法,词可以有如下不同的分类：

1.按词调的长短分类

按词调的长短分类,亦即按词的字数多少分类,因为词调长字数当然多,词调短字数当然少,二者是统一的。明代顾从敬把词按长短分为小令、中调和长调三种。凡字数在58字以内的为小令,如"忆江南"、"长相思"、"如梦令"、"清平乐"等都属于小令,小令中最短的是"十六字令",共16字。凡59字至91字的为中调,如"一剪梅""钗头风"、"千秋岁"、"御街行"等都属于中调。凡超过91字的词调均为长调,如"满江红"、"桂枝香"、"摸鱼儿"、"贺新郎"等都属于长调,长调中最长的是"莺啼序",共240字。按词调的音乐节奏分类。词调最初来源于曲调,故按其音乐节奏的不同,可分为令、引、近、慢四种。"令"可能与酒令有关,古时候行酒令很多都是一种歌唱,歌一曲即为一令,因此,那些较短小的词调就被称为"令词"。词牌中带"令"字的都属于令词,如"十六字令"、"三字令"、"如梦令"、"调笑令"等。词牌中带"子"字的,一般也都属于令词,如"南歌子"、"江城子"、天仙子"、"生查子"等。"引"即"引子"的意思,可理解为乐曲的开头部分,或歌曲的前奏部分,引词一般较令词长而较慢词短,基本上属于中调词。"近"是"接近"、"相差不多"的意思,故"近词"多指一些由原词改变而与原词相差不太多的词调。"慢"是"缓慢"、"舒缓"的意思,故"慢词"是指那些节奏舒缓的词调。一般来说,慢词的词调比较长,属于长调词。

3.按词调的段数分类

词调有的不分段,有的分段,并且可分两段、三段、四段。不分段的词调称为"单调",如"潇湘神"、"忆王孙""江南春"、"诉衷情"等都是单调。分两段的词调称为"双调",如"长相思"、"临江仙"、"点绛唇"、"水调歌头"等都是双调。双调词的上下段结构有两种情况:一是上下段的结构完全相同,如"长相思""醉太平"等;另一是上下段的结构不完全相同,如"点绛唇"、"水调歌头"等。分三段的词调称为"三叠",如"西河"、"兰陵王"、"夜半乐"、"宝鼎现"等都是三叠。分四段的词调称为"四叠",四叠词比较少见,只有"梁州令"、"莺啼序"等。至于三叠、四叠词,其每段落的结构基本上都不相同。词调的段也称为"片"或"阕",双调词的上下两段通常即称为"上下片"或"上下阕"